写在前面
在我看来，作为新海诚灾难三部曲的作品之一，这是部立意新颖，且设计较有深度的电影。即使确实有瑕，相对原著小说来说也有出入，但仍无以掩瑜，而且还是个较为圆满的 happy ending。（新海诚你终于相信爱情了啊）
我评价这部影片的话，满分10分，我愿意给到8分。
至于为什么要叫「泛评泛析」，我必须承认我自己的学识尚浅，写的肯定没有专业影评那么深刻，但是我又很强烈地想要把自己的观点表达出来。
本文为我原创，参考到的内容会在文末贴出，未声明来源的图片均来自本人。
文中主观评论居多，会含有剧透性、主观性和批判性内容，欢迎理性讨论。同时，由于小说中内容更为详实，背景更丰富，同时与电影内容有一定差异，本文仅讨论电影，不讨论并评价小说。
二编：由于核污水排放事件，虽然影片很好，咕咕不想去写这方面的事儿，故本文停止更新。
初印象
本人自费去电影院观看，不论一刷还是二刷，印象都是两个字：震撼。
视听
首先必须说的就是 —— 视听的震撼。诚哥的动画里，美术实力还是一如既往的稳，各种风景依然「随便截张图都是壁纸」。
同时，全片在大部分时间给我画面上的观感都非常舒适。优秀的色彩搭配，使得影片的画面非常鲜明、通透。
除了诚哥的文笔很出色之外，字幕组的翻译也特有水平！（当然不是踩一捧一）比如说草太念的咒语，到现在我还记忆犹新。（笑）
而这次的主题曲《すずめ》，有一说一真的非常抓耳朵，歌词也很契合影片本身表达的东西。非非非常重要的是 —— 旋律极其上头，直接单曲循环！
整体剧情观感
可能我不是那种对剧情和感情线那么敏感的人，整部电影看下来，即使有疑问和一大堆槽点，但整体上观感挺好，看完后感觉整部电影也挺震撼。
要我给印象分的话，满分 10 分，我给 9 分。
1. 立意抓眼睛
关于人死后会何去何从，至今人类都充满了好奇。而这部影片中，新海诚给了我们他自己的思考和见解 ——「常世」，那里是「这个世界的另一面，蚓厄的栖息地。所有的时间和空间都同时存在于那里。」
而人类现在正生活的「现世」，和常世只有一扇「往门」之隔。人可以从往门跨越时空看到常世的内容，但一生只能进入一扇门。而常世作为死者所到之处，这里又是灾难的来源。蚓厄会从往门中逸出，并企图制造地震以破坏人类的生活秩序。
将日本的地震按照这样写，是一种我从未见过、从未听说过，但很亮眼、同时兼顾严谨的浪漫主义处理方式。这样大开脑洞的想法可能也只有科幻软男诚哥想得出来了（狗头）。
2. 衔接？？
整部影片作为铃芽的成长历程的记录，理应是包含有曲折和困难的。而铃芽从南向北的旅程中，遇到的角色却都像游戏里的 NPC 一样，无故偶遇，无言背景，无私帮助。
但是，这样去设计辅助性角色真的好么？这是不是太顺了一点？就算我在观后努力说服自己「哎呀电影讲的就是救赎的故事嘛，要整体有积极向上的情绪，宣扬真善美」之类的话，但这并不能说服我自己，更说服不了任何人。
而且各个「NPC」的人物形象也并不鲜明、不立体，这让本来就不好理解的衔接雪上加霜。诚哥完全可以多花那么一丢丢点时间塑造下「NPC」的形象，不然就设置个工具人在那里不如不设，反倒把剧情整得更有槽点更怪。
3. 结局爱死
如果只看前面的剧情，我可能给这部电影的印象分可能只有 7 分。然而，正是铃芽把椅子还给过去的自己的这段极其治愈的结尾，直接拉高了我整部影片的观感。
首先，与全片开头遥相照应 —— 铃芽做的梦，其实就是真真实实的曾经弱小无助的自己，这也就解答了很多疑惑。而结尾跨时空的对话，作为女主铃芽最终与过去的自己和解的桥段，无疑提升了整部作品的格局。
同时，记忆中的小铃芽四处呼唤自己的妈妈、人们纷纷告别道「我出发了」却再也没回来、今天的铃芽和草太安抚过去因找不到妈妈而放声大哭的小铃芽……
以及最治愈的一句 ——「我是铃芽的明天」，极其简单的话，却是一代经受过苦难之人以无穷的希望对过去正在悲伤、迷惘、失意的自己的叮嘱 —— 即使生活中有再多的险阻，也要活下去，同时相信并珍惜一切的美好。
最后，全片结束于铃芽的一句「我出发了」。少女又将踏上全新的旅途，面对每一个明天。
可能，这就是新海诚的灾难哲学，这就是他对 3.11 地震的思考的最终结果。也可以就此说，《铃芽之旅》实则就是新海诚预谋已久之作。
一刷看到最后差点泪崩，又刀又治愈真的太好哭了！
主要内容
解读
从日常生活中出发，去距离日常生活中最远的地方（死亡），再回到日常生活中。新海诚《新海诚本》
铃芽之「旅」，于我看来是一名少女的自我救赎、学会面对悲痛并成长的旅途。
设定与世界观
1. 为什么是「常世」？
如果要谈这部电影的世界观，既简单又复杂。
通篇也就四个大概念 ——「蚓厄」、「常世」、「往门」、「要石」，相互关联，同时相互影响。就算你不是二刺猿，也极其容易就能理清之间的关系。
而重点就在这里。
虽然关系简单，但是并不代表它简陋。我很佩服诚哥对「常世」这一意象的塑造。即使都是人们幻想出来的对「这个世界的另一面」这样死后之地描写，他的「常世」也并不像神话传说中诸如天堂地狱之类的非常抽象的概念，而是具象化的，能看得见的有实质的，甚至承载了一定功能的场景。
这样的设定，才最终给了铃芽看到自认为的妈妈从而充满力量继续前行，和与过去失意悲伤的自己进行对话的契机。通过这种方式，她才能够穿越时间，去与自己和解，去看见灾难中的家乡，并去与曾经的自己对话。
正是「常世」这样的设定，整条主线就很自然地串起来了。从了解常世、阻挡常世到最后进入常世，铃芽就是在一次一次与常世打交道的过程中，逐渐成长，并探索生命的意义。
2. 为什么是「门」？
作为连接现世与常世的媒介，门从设计上无疑是全片的线索性意象。那么为什么选择的是门，而不是其他的什么意象呢？让我们先回忆影片中的内容 ——
铃芽之旅可以说是一场关门之旅。在铃芽所关闭的门中，有曾经弥漫乡土气息的小镇的门、曾经遍布奋斗身影的学校的门、曾经充满欢声笑语的游乐场的门…… 而现在，由于地震，这些曾充满欢声笑语的场景中的大多数，都沦为了废墟。
影片中的关门过程也并不复杂 —— 在一个今天破败不堪成为废墟的地方，想象这个地方曾经的美好与繁华，然后念咒并「予以奉还」，这就是关门的全过程。而将曾经与现在之间的厚障壁具象化出来，那就是影片中的「门」。是灾难阻隔了破败与喧腾，而关上这扇灾难之门，就是对这个地方的最后的告别，这也是属于一片土地的最后的仪式感。
人死后会有葬礼，但是土地和城市死去却没有。所以这几年来，我一直在想，是不是可以有一个通过祭奠来哀悼这些地方的故事。新海诚《新海诚本》
与此同时，如果你还记得影片结尾铃芽关闭老家的往门时，有这样一幕场景 ——
那个清晨，人们都在满怀希望和激情地向家人说「一路顺风」「我出发了」的日常告别之语，然后推门而出，奔赴各自的工作。却再也没有「我回来了」。
—— 的话，那第二个答案应该也会在你脑中逐渐成形了，这其实也是阴阳两隔的门，是亲人的离开与归来的象征。人们为了工作为了生活出门，暂时离家奔波，但那可怕的一天，对未来无所防备的人们，一旦出了门就再也回不来了。可恶啊，又让他扣题了。
3. 为什么是「集大成者」？
要谈这点，我认为最应该从为什么新海诚要做这部电影说起。
在采访中，诚哥谈到自己在 3.11 大地震后，心理上和人生态度态度上都发生了改变，我想或许才是成就这部电影的重要原因。
我觉得，我们生活的这个名叫日本的地方正在渐渐远去，总有什么东西在告别我的生活，而我无可奈何。回过头来看，我认为就是以 3・11 大地震为契机，我开始变得总是沉浸在这种情绪中。
…… 东日本大地震发生的那个时间点，让我感觉像是在宣告我自己，以及日本这个国家的青年期的结束。新海诚《新海诚本》
「青年期的结束」，实质上表明了一个人，或者说一个国家的人的思维方式的转变。日本一直以来就是一个到处都是风风雨雨的地方，一个面积这么小的岛国一边又要自我发展，一边还经历了几乎所有种类的大灾大难，所以人们对美好事物和当下生活的珍惜的情绪便开始积长，久而久之，就形成了这个民族所特有的文化和思想观念。
《铃芽之旅》里，每一帧描述的都是日本的衰落，曾经的繁荣国度变成一座座废墟，最后变成酝酿蚓厄的温床。但是没办法，日本人还是要互相搀扶着活下去，无论过去的日本如何强大繁荣，今天的日本人必须接受日本正在逐渐重回乱纪元的可悲现实。知乎 @Patchouli Exarch
也许因为你不是日本人，而且你没有与地震相关的生活经历，所以可能你共鸣不深。但是你必须承认的是，这就是多数日本人的思想现状，人们在灾难中不幸失去了重要的人，人们在城市的重建中相互安慰，人们在对地震习以为常的世界中努力地活下去。所以显而易见地，全片诚哥都在告诉人们一个中心的东西 —— 要「搞明白日常生活的可贵」，并「得到面向生活的力量」，也就是珍惜并享受眼前的生活，把生命和希望传递下去。
也就是说，新海诚所做的，就是将个人创造与生命的思考联系在一起。同时，做出把地震这样沉重的现实搬上荧幕，成为人们娱乐生活中的一部分 —— 将轻松的娱乐与沉重的思考基于一身，「集大成」不愧也。
总分 10 分，这方面我能给 9 分。
主线剧情
按照官方的解释，主线那应该就是：
两人通过关闭 “往门”，防止日本各地发生灾害（地震）的闭门故事。新海诚《新海诚本》
主线，即一个故事的主导发展线，所有的剧情都围绕着这根主线发展。而从《铃芽之旅》的企划书中诚哥的话，表明了他的意愿是想做一部「末日废土片」。
事实表明，他不但真的做成了，而且做的还挺行。但最重要的问题，就是节奏没有把握好。
《铃芽之旅》的故事发生在现代日本，并以日本国内曾经发生过重大地震、给当地人们带来过重大灾难和痛苦的几个城市为主要舞台。既然选址都这么连成线了，那它「公路灾难片」的标签也算定下来了。
公路片，路在哪？看完全片，线索实际上已经挺清朗了 —— 按照网上大多数的说法，其实就是从九州到东北的那条「救赎」之路。在整个旅途中，全片主角铃芽究竟收获了什么呢？她又救赎了什么？是爱情吗？
我们不妨从源头看起。
3.11 大地震引发的海啸带走了铃芽的母亲，冲毁了铃芽的家，连铃芽母亲仅剩的遗物 —— 亲手做的椅子也掉了一条腿，铃芽也只好从小就与环姨妈 —— 铃芽母亲椿芽的亲姐姐 —— 迁往九州并相依为命，这成长中的十几年中，是环姨妈为了铃芽的幸福成长，一直单身着为铃芽提供缺失的亲情。
这里我用的是「提供」而非「补充」，因为亲生母亲的去世，已经成了铃芽内心无法磨灭又无从提起的痛苦印记，这是她一生都无法忘怀的疼痛。
也就是这样的背景心理，当铃芽重返故居，看到本子 3 月 11 日起的那几页全部涂满黑色蜡笔后当场泪崩；也就是这样的背景心理，当草太问到为什么椅子只有三条腿的问题时，铃芽回答「找到时就已经缺了一条腿」的原因就显而易见了 ——
代表铃芽内心的创伤与缺憾。新海诚《新海诚本 2》
她和同龄人最大的差别，就是亲历过生离死别，她恨这多灾多难的大地剥夺了她拥有一名爱她的母亲的权利，她永远都无法与母亲一起玩耍，也永远体验不到亲母的至爱了。这也就是为什么铃芽在关西的摩天轮上时，即使草太已经多次招呼要关门，但铃芽还是被往门中的景象所牢牢吸引的原因 —— 铃芽认为其中伫立的长发女子，是她多年未曾也无法见到的母亲。当时我还在为铃芽捏一把汗，生怕她没止住蚓厄，但是她有错吗？显然没有，而且还能引发我的共鸣。
而这或许就是为什么铃芽要毅然进行这次闭门之旅 —— 为了关住灾厄，为了不让过去在自己身上发生过的灾难再发生于更多无辜的人身上。
如果你仔细数过的话，其实铃芽之旅只有短短的 5 天，但是会给人一种过了很长很长的时间的错觉。因为铃芽在旅途中的所见识、所领悟到的东西很多，她的心智变化很快、她对世界的认知改变很彻底 —— 她意识到了人性之本为善，她认识到了人虽弱小也要鼓起勇气，她醒悟到灾难面前应该坚强面对……
也就是说，短短 5 天内，她成长了。她不再是一个活在沉重阴影中的孩子，她最终学会了释然并放下过去，学会了彻底从阴影中走出来，学会了坦诚地面对逝者和自己，学会了理解这个世界中的一切命运的不公。
不因为失去了至爱之人就伤心，放下一切去憧憬未来，别让旅途中的挫折毁了整个旅程中的体验 —— 这就是铃芽将椅子给小铃芽时，所要告诉正在伤心着的小铃芽和曾失意的自己的全部内容。
这也就是为什么在最后，铃芽满意且感激地说道：
铃芽把希冀寄予了过去的自己，希望她鼓足勇气、好好活着。而这精神力量的传递，无疑也就是她一生中「最重要的东西」。而她曾经内心的一切的对命运不公的不满、对身世多舛的悲伤，也在她于影片结尾说出了「我出发了」后，化作了面对明天和生活的勇气。
若你看过电影后，有意地去搜索这首电影插曲的歌词的意思，其实铃芽身上的所有一切变化也就慢慢浮现出来了。
涂满过去色彩的我 漂泊在沾满未来色彩的世界中 你找到我了吗
是谁规定的 今天之后就会是明天呢
不愿意效仿前人的我 每一天都只是白白流过
真不可思议 回忆与照片
明明只是遥远的过去 却为何闪耀着最为新鲜的光明呢
越是渴望变得坚强
不知为何 你的眼神越使我变得脆弱
我没有哭泣哦 怎么可能会哭呢
你所看见的是铃芽的眼泪
是神也未知的铃芽的眼泪
RANDWIMPS《すずめの涙》
全片中而我最喜欢的台词，莫过于最后在常世男主召唤左大臣去对抗蚓厄的那段咒语。除了十分大气雄浑有气势之外，与电影的中心高度契合。「我仍愿我辈得以延续」，其实就是上文提到的，既然你生活在一个随时可能发生灭顶之灾的地方，你就必须尽最大努力拥抱生活，以乐观的心态延续生的希望。
支线剧情
按照官方的说法，在「关门」这一主线之外，还交织着以下两条支线剧情并行发展。
铃芽与草太的爱情线
很多剧情都由爱情这一线索在推动，这确实是好事，至少爱情的存在感有了，但是最大的问题就是处理得很怪，但是怪又怪得有那么点合理性。（？）
首先，为什么铃芽会爱上草太？真的是因为很多人都在网上所跟风批评的「颜控恋爱脑」吗？
非也。其实，如果硬要说颜控是铃芽喜欢草太的导火索的话，那退一万步讲，其实所谓「熟悉」的感觉就是点燃这跟导火索的火苗。
在开始的时候，铃芽就已经说过了，因为她发现了草太有关闭往门的能力和一堆奇奇怪怪的东西，而且还因为有种莫名的熟悉感，所以就开始对草太这个人感兴趣。至于这个「熟悉」哪来的，自然咱也不需多说了吧，毕竟铃芽小时候在常世见过草太，多少也记得点样子。
其次，爱情的发展过程是令我比较迷惑的一点。草太被塞进了椅子，因此很多正常人谈恋爱所惯用的亲亲我我的基本情节就不能直接套用，这就十分考验导演的创新能力。除了正常思维下的铃芽和椅子一直相互陪伴、一起关闭往门之外，新海诚企图用铃芽踩椅子、与椅子接吻这样的方式来设计两者感情的增进。
但是，很可惜，设计的创新有了，观众的欢乐有了，但是爱情的塑造效果并不是很好，反而还会给人一种很怪很强行的感觉 —— 导演觉得发展得差不多了该让感情切入下一个部分，而观众却觉得就这点小把戏也看不出多恩爱啊，这感情还在半路上怎么就进入下一阶段了。
导演自己没有弄清楚要怎么表达，铺垫发展较慢，剧情过渡较陡，导演自以为是，观众一头雾水，这就直接导致了爱情这条线可能会崩。我一刷时就觉得有些槽点，但还尚未注意到这个方向，但二刷时就有点明显觉得爱情线确实存在着一定的问题。
譬如，在最后铃芽把椅子拔出来时，为什么铃芽会突然变得这么深情？就算你说因为铃芽失去了父母，所以对草太这样好不容易遇到的在生命中很重要的人十分珍惜，但真的也不至于到这种程度吧。
虽然对我这样对爱情不是很敏感的人来说也不明显，但是观感上的影响还是有，好在这条线整体逻辑还算严整，缺点没有放大，况且最后还是个 HE。所以我能给到 5 分。
铃芽与环姨妈的亲情线
这条线做得很到位，但是发展空间还是很大，因为它的作用除了提供背景信息，还有反映铃芽的心里变化和成长历程。
咱梳理下这条线的主要内容 —— 从一开始铃芽家里只有环姨妈没有父母，到环姨妈焦急寻找铃芽，最后环姨妈在左大臣的帮助（可能是）下道出铃芽从小到大的一切故事。
挺好的侧面衬托和埋伏笔作用，符合语文课标。
环姨妈之于铃芽如同父母，但是又不同于父母。特殊之处就在于 —— 第一，环自收养铃芽之日起，就相当于放弃了自己所想要的生活，她到最后也没有结婚；第二，两人之间虽然关系看起来挺不错，但实际上有一层很厚的隔膜阻碍着两人的深层次心灵沟通。
而这次铃芽的失踪，在让环心急如焚的同时，实际上也开始了环对自己的反思。这场铃芽之旅，也是环的心灵之旅，她在对铃芽的寻找中不断审视自己，终于发现并理解了铃芽多年以来内心的黑暗面；同时环把自己十几年来压在心底未曾告人的痛苦，完全暴露给了铃芽。至此，相依为命的两人才真正做到了从生活的依赖关系，到心与心的真正相通和相互理解。最后两人矛盾解除，重归于好，挺好，就是背景之类的事情在交代上仍然有些模棱两可，有点令人失望，7 分。
人物塑造
挺好，就是不太好。满分 10 分，我打 6 分。
铃芽 / Suzume
富有元气的表面下隐藏着脆弱，享受冒险但同时有点轻率、冒失且执着的少女。
施工中…..
不过一个重要的问题，日本学生翘课都这么容易的吗？
草太 / Sota
与朋友关系好但有点神经质，高冷表面下较容易被软化的大学毕业生。
首先，离谱。
- 因为父亲是教师（真的只有看过特典才知道），所以称呼铃芽时一直都带着「小姐」的后缀以示礼貌。
- 自己想和父亲一样做教师，但是由于隔代遗传（对你没听错）所以同时又必须承担闭门师的任务。
在片中与铃芽的关门过程，就是从开始劝要铃芽回家，到后来与铃芽并肩作战甚至最后陷入爱情，最后被铃芽执着的真情所救。
好，真的介绍完了。作为男主，主要推动故事发展的角色，背景虽详实但是交代得并不很好，而且居然性格特征并不突出，就比 NPC 的情绪丰富了一点。这是大忌，也是影片一大失误！
环姨妈 / Tamaki
施工中…..
芹泽 / Senzane
施工中……
大臣 / Daijin
我！认为！全场！最让我难过的角色！没有之一！（救命啊救命啊！怎么可以用猫猫来刀人啊！）
对这只全片台词屈指可数的小猫，我居然真的会对它心生愧疚。后来查了一下，因为人的愧疚心理是很强的，所以一刷后发现错怪了这个虽然有点傲娇但其实明明很善良很单纯的角色形象之后，我一直难受了很久。
第一次看的时候，因为铃芽的目的是想让草太变回人形，然而大臣一直都在全国到处跑，与铃芽一行作对，到最后还把铃芽所「喜欢的人」草太变成了要石。看着铃芽抱着正在变成要石的椅子草太，和在一旁喜笑颜开的大臣，我觉得应该不管谁来了，都得问候一声「贱不贱啊」。
但实际上，它，真的只是个单纯得不能再单纯的孩子。
因为铃芽随口一句让它做自己的家人，因变成要石而在漫长时间中备受孤独的大臣如同抓住了救命稻草，直了一条心要跟着铃芽。但铃芽所爱并非大臣，而是大臣为了靠近铃芽，顺便找个人接替自己要石的职位，才想除掉草太。好巧不巧，铃芽家里不允许养猫，所谓做自己的家人也只是嘴上说说安慰罢了 —— 但这，却成了单纯的大臣的精神支柱。它为了相信一个没有底的谎言，而做了一切该做的不该做的事挽留铃芽。
然而在东京上空，铃芽看着已经变成要石的草太，摆明了自己对大臣的厌恶 —— 它让自己再也见不到所爱之人。这对大臣无疑是一个巨大的打击 —— 自己所追求的精神支柱居然为了别人抛弃自己！
大臣在自认为被喜欢后被揭穿的顿悟中，也终于跳出了舒适圈，跳出了自以为，跳出了幼稚的思考方式，开始以所在乎的人为中心来思考事情，学会了成长，学会了尊重别人的追求，所以可以说其实全片第五条线是大臣的成长线。
Q&A
施工中…..
深有同感。